Orgues en France
et dans le monde.
Retour Allemagne Retour tous pays
Historique Photos
Waltershause (D)
Eglise évangélique luthérienne "Zur Gotteshilfe"
Trost, 1741 / Zustand, 1998
Composition :
| II.
Hauptwerk | I. Brustwerk | III.
Oberwerk | Pedal |
| | | | |
| Portun-Untersatz 16' | Gedackt 8' | Flöte Dupla 8' | Gross Principal 16' |
| Gross Quintadena 16' | Nachthorn 8' | Vagarr 8' | Sub-Bass 16' |
| Principal 8' | Principal 4' | Flöte travers 8' | Violon-Bass 16' |
| Gemshorn 8' | Flöte douce II 4' | Lieblich Principal 4' | Octaven-Bass 8' |
| Viol d' Gambe 8' | Nachthorn 4' | Spitzflöte 4' | Celinder-Quinta 6' |
| Portun 8' | Gemshorn 4' | Gedackt-Quinta 3' | Posaunen-Bass 32' |
| Quintadena 8' | Spitz-Quinta 3' | Wald-Flöte 2' | Posaunen-Bass 16' |
| Unda maris 8' | Nassad-Quinta 3' | Hohl-Flöte 2' | Trompetten-Bass 8' |
| Octava 4' | Octava 2' | Vox humana 8' | Quintadenen-Bass 16' |
| Salicional 4' | Sesquialtera II 2 2/3' | Geigen-Principal 4' | Viol d' Gamben-Bass 8' |
| Röht-Flöta 4' | Mixtura IV 2' | | Portun-Bass 8' |
| Celinder-Quinta 3' | Hautbous 8' | | Super-Octava 4' |
| Super-Octava 2' | Tremulant | | Rohr-Flöten-Bass 4' |
| Sesquialtera II 2 2/3' | | | Mixture-Bass VI |
| Mixtura VIII 2' | | | |
| Fagott 16' | | | |
| Trompetta 8' | | | |
Autres caractéristiques :
47 jeux - 3 claviers manuels et pédalier
Traction mécanique des claviers et des jeux
Accouplements : OW/BW (par crochets) - BW/HW (à tiroir)
Tirasses : BW/P ( par crochets) - HW/P (par vent)
Tremulant: HW, OW, BW
Tempérament mésotonique modifié - Diapason a=466.8 HZ @ 15o
Pression du vent : 69mm
Cymbelsterne: 2 (C, G)
Haut de page
Après avoir construit une spacieuse et splendide église ronde de style
baroque, on désirait posséder un orgue adéquat; le contrat de
fabrication fut octroyé à Heinrich Gottfried Trost (1681-1759) malgré
que les échevins de la ville favorisaient un autre facteur.
L’architecte de la cour du duché, Johann Eberhardt Strasburger, fut
appelé à Waltershausen pour établir la forme architecturale du buffet
de l’orgue. L'organiste réputé de l'époque, Jacob Aldung, a écrit à
propos de cet orgue : « La ville a obtenu les matériaux. Le travail est
splendide… ».
Les archives rapportent que Trost, après avoir consacré 20 ans à
construire l’orgue de Waltershausen, le laissa non terminé ce qui eut
pour effet d’ennuyer grandement les échevins de la ville. Plusieurs
raisons peuvent être avancées pour expliquer pour cet état de choses:
une planification déficiente dans les opérations de ses ateliers, des
problèmes financiers, etc. D’un autre côté, les travaux d’entretien
requis par le duché en raison de son privilège de facteur de la cour et
auxquels Trost devait donner priorité entravaient et retardaient le
parachèvement de ses nouveaux instruments. De plus, il devint de plus
en plus endetté. Les disputes lors des travaux à Waltershausen ont
culminé à un point tel qu’un de ses ouvriers a sûrement exagéré en
disant : « Trost trompe les échevins de la ville. Il devrait être
arrêté et pendu ».
Les premières esquisses que fit Trost de l’orgue de Waltershausen
datent du 8 février 1722. La date de la dédicace de l’instrument n’est
pas clairement documentée; il est probable que ce fut en mai 1741. De
plus, on n’est pas certain quant à savoir si l’orgue a été complété par
Trost ou par un autre facteur. La présence de Trost à Waltershausen est
documentée pour la dernière fois en 1730 alors qu’il n’est pas possible
que l’orgue ait été terminé à cette date.
Ces faits historiques semblent très étranges lorsque l’on considère
qu’ils se rapportent à la fabrication d’un orgue aussi important. Dans
un cas où l’orgue est placé à un endroit similaire, tel l’orgue de
Zacharias Hildebrandt dans l’église St. Wenzel de Namburg (aussi un
projet dirigé par la ville), il y eut une cérémonie lorsque l’orgue fut
complété avec la présence d’examinateurs renommés (tels Bach et
Silbermann) ainsi qu’un grand concert d’orgue. Aucun rapport de
cérémonie quelconque nous a été transmis concernant l’orgue de
Waltershausen.
Pourquoi l’orgue de Waltershausen est-il quand même remarquable?
Tout d’abord nous devons citer le concept exceptionnel utilisé par
Trost. Quoique l’instrument ait été construit dans le premier tiers du
18e siècle, il contient tous les traits et les finesses du style
galant. Trost a grandement enrichi la facture d’orgue de son temps avec
l’introduction de nouvelles caractéristiques instrumentales que l’on
retrouve dans cet orgue. De plus, l’instrument possède toutes les
caractéristiques qui ont marqué la facture d’orgue en Thuringe du temps
: emphase sur la tonalité fondamen
tale et en même temps sur la solennité, un abondant choix de voix
labiales de huit pieds aux claviers manuels, la transmission des jeux
du grand orgue au pédalier, la présence de tierces dans les mixtures,
des jeux inusités tels le Unda maris et le Doppelflöte. Il possède
aussi les voix habituelles que l’on s’attend de retrouver en Thuringe :
Violonbass, Viola di gamba, Flaute douce, Sesquialter, Cymbelstern.
Naturellement, les voix sonores linguales y sont aussi présentes, comme
le souligne spécialement Adling : « Le travail est splendide,
principalement les anches. »
En général, Trost accordait beaucoup d’importance à la beauté
intérieure et extérieure de ses orgues. Il y voyait là une expression
de l’esthétique du Siècle des Lumières. Ceci est présent à
Waltershausen lorsque, en plus d’admirer le magnifique buffet dont la
beauté est quelque peu cachée par les colonnes qui sont placées devant,
l’on découvre l’intérieur de l’orgue. On peut y admirer des supports de
charpente façonnés au tour ainsi que des tuyaux de bois superbement
taillés.
La musique d’orgue et la présence de l’orgue étaient des éléments très
importants dans les cérémonies liturgiques luthériennes en Thuringe.
L’orgue n’était pas seulement placé au-dessus de la chaire et de
l’autel comme une personnification de la musique divine, il était un
partenaire actif dans la profession verbale de la foi. Mis à part ses
fonctions comme soliste ou comme accompagnateur de chorale, l’orgue
jouait un rôle important dans la musique exécutée avec d’autres
instruments. Cette pratique recevait une attention spéciale en Thuringe
même dans les villes les plus petites.
L’orgue de Trost se prête spécialement bien pour l’exécution de musique
de style galant à cause de la présence de beaux jeux de flûte et la
grande variété sonore de ses voix individuelles. De plus, ce type
d’orgue était tenu en haute estime par Johann Sebastian Bach.
Bref historique :
1722 Adjudication à Trost pour un orgue de deux claviers
1723 Adjudication pour un orgue à trois claviers et début des travaux
1735 Départ de Trost de Waltershausen; l’orgue demeure non terminé
1755 Parachèvement de l’orgue par un facteur inconnu
1835 Réparations par la firme Knauff de Grosstabarz
1853-55 Modifications par Johann Michael Hesse de Dachwig
1896 Nouvelle soufflerie par Hugo Böhm de Gotha
1958-59 Modifications par Hermann-Eule Orgelbau de Bautzen
1994-98 Restauration par Orgelbau Waltershausen GmbH
Haut de page
Photos :
Haut de page Retour Allemagne Retour tous pays